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一同走过的展览
信息来源:浙江美术 作者:朱启辉 发布时间:2012-03-22 16:14:46

    美者心悦也,美,甘也。从羊大。羊在六畜主给膳也。美与善同意。 “羊”意为“驯顺”,“大”意为“国土辽阔”。“羊”与“大”联合起来表示“国土辽阔、人民驯顺”。美就是喜悦心灵,视觉陶冶,精神享受,用心即能触碰到。老子云:“天地有大美而不言”。也只有用心去感受也才能体会到心灵与事物虔和交融之美。美术馆、博物馆其中也扮演着非常重要的角色。

美术馆是聚集当代艺术家对美的认识及展示的重要场所,是反映艺术家对当代潮流文化的释放地;博物馆则是记录历代人的智慧对美的总结。不管是古还是今,人们都是在用不同的方式反应我们对美的记录。今天美术馆及博物馆的公开才能更好让我们去了解和感触到各个时代对美的认识。传承文明铸就的是辉煌,古人名的智慧是抚平历史的沧桑。让我们一同走入今与古的交融中去吧!感受美对人的馨陶。

 

 

 

 

 

 

 

潘天寿纪念馆

 

 

 

 

 潘天寿纪念馆,坐落于杭州南山路景云村一号,这里原是先生晚年居所,一九八一年经文化部批准设立纪念馆并对外开放,江泽民主席视察该馆,高度评价了潘天寿的艺术成就,并称赞这座小型的纪念馆办得很好!

  

  院内有两座楼房。一为潘天寿故居楼,是四十年代的青砖老楼;一为九十年代初新建的精品陈列楼,为求风格统一,也以青砖为外墙,高耸壁立。门厅与沙龙则用了十几米高的灰色反射玻璃幕墙,沙龙内外六个尖屋顶参差错落,与陈列厅的平屋顶相映成趣,从而使简朴的外观设计带上了一些现代气息。别致的水池将室内室外、新楼旧楼连成一体,水面清圆,风荷送香,鱼戏莲叶。全馆环境都作了精细的绿化,冬青翠柏遍植,紫藤凌霄满墙。楼前为一块方形的草坪,正中央静竖着一块洁白的大理石,似碑似石,纯洁无暇,上面不留一字,这是设计师留给人们去想象、猜测、回味的一笔。

  

 

 

 

 

  故居楼底层朝南的正间是潘天寿先生的画室。画室靠西窗安置着一张特大的画桌,各种传统绘画用具摆得井井有条,其中有一方特大雕花端砚和大师生前常用的毛笔。书柜里文史书画类的书籍盈箧,那张红木旋椅使人想像当年先生手不释卷、笃行好学的情景。

   陈列楼有一千多平方米。参观者进入二楼陈列厅和陈列廊时,更感到这里是一座艺术的殿堂。精致、高雅的落地式展柜全部采取屋顶自然光,由电脑微机自动控制,这种新型设施在国内运用尚属首次。大展柜有五米多高,正面十二毫米厚的浮法透明玻璃彼此相连,中间没有一根遮挡视线的铝材柱子。潘天寿的巨幅绘画作品陈列在这样的展厅里相得益彰,观赏效 果极佳

 

     一位来自巴黎的博物馆馆长激动地说:要是先生的作品,连同这个现代化馆一起搬到巴黎,世界将重新认识中国画,巴黎会引起轰动。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                                                                                  

 

 

 

     天趣逸情——浙江博物馆藏明清花鸟画精品展


      一花一世界,一叶一如来。在中国文化数千年的传承中,自然界的花卉草木、鸟兽虫鱼往往被寄注着超越于物象以外的生命共感和情思体验。从《诗经》中“关关雎鸠”的情爱歌咏,到《离骚》“香草美人”、《论语》“松柏后凋”的人格比附,花鸟草木不仅构筑起一个丰富而深邃的意象世界,其中的某些形象,甚至衍化成为了民族文化经久不衰的心灵图腾。这样一种独特的自然意识和审美观念,孕育、滋养了中国传统绘画中一个重要的表现门类??花鸟画。

 

 


      史载东晋画家顾恺之曾作有《凫雁水鸟图》,此作虽佚不可考,却是花鸟画独立成科的滥觞。及至唐代,随着薛稷、韩干等一大批名家的涌现,“移生动质,变态不穷”的写生花鸟画也进入了繁盛时期。五代以“徐黄异体”为标识,花鸟画真正臻于成熟,黄筌父子以“勾勒填彩、旨趣浓艳”的作风绘奇花怪石、珍禽异鸟,左右宫廷花鸟画风达百年之久,与此同时,徐熙以“落墨为格、杂彩副之”的水墨法写“汀花野竹、水鸟渊鱼”,则开启了另一种为后世文人画家孜孜以求并加以发展的“野逸之趣”。伴随着表现技法的不断拓展和丰富,北宋《宣和画谱花鸟叙论》明确提出了花鸟画“与诗人相表里”的观点,以与人性相照的情感表达,完成对绘画意蕴的升华,并为宋元以后“岁寒三友”、“四君子”等花鸟寓意图式的盛行留下了伏笔。而元代赵孟?“书画同源”的创作理论和实践,更为文人写意花鸟画的蓬勃发展提供了依据。

 


      明清时期,花鸟画承续了前代缘物寄情、托物言志的寓兴观念,在折射着时代风云变幻和人生自我告白的同时,并借由对以书入画、笔情墨趣的深入拓展,展现出更为丰富和自由的面貌。

 


      在浙江省博物馆的书画藏品中,明清花鸟画堪为大宗,此次展览汇集了其中的七十余件精品,由明代前期的林良、吕纪及至晚清任颐、吴昌硕等,涵盖了宫廷院体、浙派、常州画派、扬州画派、海上画派等明清重要的花鸟画家及绘画流派,其中不乏绘画史中引人瞩目的大师佳作,相信以此能勾勒这一时期花鸟画发展的大致轨迹,并呈现传统花鸟画艺术切近自然而又超越自然的天趣与逸情。

 

 

 

 

        书风书峰——2011浙江书法名家作品展

 

“书风”,指每一位参展书法家都有各自的艺术风格;“书峰”,指每一位参展书法家都在书坛确立了自己的艺术高度。“旨在充分发挥浙江书法创作人才高地的优势,本次展览了邀请刘江、沈定庵、萧耘春、马世晓、章祖安、林剑丹、卢乐群、金鉴才、骆恒光、朱关田、俞建华、王冬龄等12位年龄在65周岁以上,德高望重、艺术风格明显、有相当学术成就和代表性的浙江老一辈书法名家,以浙江历史上的文学名篇为创作内容,力求在书法创作和学术研究方面取得双重突破,精心打造一批能够与伟大时代相匹配的书法艺术精品之作书风之峰,书峰之风,交相辉映,极一时之盛,书文并茂,蔚为大观. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

       书法道——王冬龄书法展

 

 

     王冬龄,中国美术学院现代书法研究中心主任、教授、博士生导师,浙江省书法家协会副主席,杭州市书法家协会主席。

        王冬龄是一位以书法为本色的艺术家,一位在学识学理上重视思考书法现代进程和国际交流的学者,他一直致力于传统书法现代转换的实践命题与理论建树。王冬龄的艺术架起了从传统书斋艺术通向当代视觉文化的桥梁, 为消解传统与现代之间的深刻矛盾,为奠造新型的书法文化精神作出了重要的贡献。

 

 

   

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

     诸乐三作品展

 

诸乐三 (19021984),原名文萱、字乐三,浙江安吉人。生前为浙江美术学院(现中国美术学院)教授、研究生导师、浙江省政协常委、西泠印社副社长、中国书法家协会名誉理事、中国美术家协会浙江分会副主席。

 

      

        诸乐三早年师从吴昌硕,兼擅诗书画印。其花鸟画深得吴昌硕之神韵,用笔苍劲郁勃,设色古艳清新。篆刻从秦汉古玺化出,参以古籀、甲骨,自成雄浑朴茂之面貌。出版有《诸乐三书画篆刻集》、《希斋印存》等。诸乐三自二十余岁起即在上海美术专门学校讲授中国书画及篆刻。新中国成立后,他与潘天寿、吴弗之等为浙江美术学院中国画系的重建和发展作出了贡献。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 近现代书画名家作品展

中国百年来的书画艺术,经历了国家内忧外患,动荡不安,变革鼎新的历史,接受了中西文化碰撞、融合的过程,呈现出千百年来未曾有过的精彩纷呈的局面,涌现了灿若星辰的名家巨匠。包括吴昌硕、黄宾虹、林风眠等百年以来中国美术大家作品,涉及“海派”、“京派”、“新浙派”其中以浙江籍书画名家作品为主。从这些作品中,可以看出西学东渐以来中国书画特别是中国画发展的多元格局,观众在领略艺术美感的同时,想必也能体味到淡淡历史的沧桑感。

            

 

 

 

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